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寺院布局的變化展示著寺院文化的發(fā)展脈絡(luò),先說“寺”的來歷:寺,這個(gè)詞最初是中國古代官署的稱謂,比如大理寺、鴻臚寺等等。東漢初年,漢明帝將迎請(qǐng)來的兩位西域高僧和一批馱經(jīng)書的白馬安置在鴻臚寺(當(dāng)時(shí)的鴻臚寺相當(dāng)于現(xiàn)在的外交部、外事辦),并且將鴻臚寺改名白馬寺,從此之后,“寺”便逐漸成了佛教道場的專用名詞。中國佛教寺院隨著歷史的推移,其布局也在不斷的變化著。寺院最初是以塔為中心,逐漸過渡到塔、殿并重,最后轉(zhuǎn)變?yōu)橐苑鸬顬橹黧w的格局。
些山中寺廟,受地形的制約,采取古建筑的形式,依山就勢布,做到錯(cuò)落有致,中軸線雖不明顯,但主要殿堂布置在主要游覽線路上,因藏傳寺廟的大殿內(nèi)貢奉佛像高大,但進(jìn)深很小,故內(nèi)部呈空筒式,在空筒周又修有層數(shù)不等的圍廊。
是韋馱左手握杵指向天,則表示該寺只具備對(duì)少量云游僧人短期接待的能力,出了天王殿的后門,迎面正對(duì)著的便是寺院的主要建筑——大雄寶殿,又叫主殿、正殿,大雄寶殿通常為重檐歇山式,高大敞亮、金碧、雄偉壯觀,寺院的主要佛事活動(dòng)般都在這里舉行。
中國寺廟建筑布局有那么多的室外空間,它并不把自然排斥在外,而是要納入其中,“深山藏古寺”,講究內(nèi)斂含蓄。主動(dòng)將自己和自然融合在一起,實(shí)際上是另一方式的自我肯定:寺既藏于深山,也就成了深山的一部分。“托體同山阿”,建筑與自然融為一體,正是天人合一的體現(xiàn),這就是中國的寺廟常選址于名山幽林之故。
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坐落于浙江?寧波阿育王寺,依托東南佛國深厚的文化底蘊(yùn),經(jīng)過多年的經(jīng)驗(yàn)積淀和探索進(jìn)取,漢匠古建擁有了深厚的古建筑設(shè)計(jì)營造實(shí)力和強(qiáng)大的技術(shù)咨詢能力,為了更好的服務(wù)客戶,每個(gè)項(xiàng)目的實(shí)施我們都會(huì)全程參與,以美學(xué)的角度和實(shí)用的精神從整體到細(xì)節(jié)把握好每個(gè)環(huán)節(jié),“為中國寺院營造美好環(huán)境”是我們唯的愿景。
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法堂設(shè)座臺(tái),安放案桌和法座,臺(tái)下設(shè)香案,兩側(cè)是聽法席,法座背后有大的屏風(fēng),常常有獅子吼圖,寺院建筑,體現(xiàn)了追求對(duì)稱的美學(xué)法則,是造型藝術(shù)的杰作,與雕塑、繪畫融合在起,共同推動(dòng)了藝術(shù)的繁榮,源于常以佛說法喻為獅子吼,上下分別供奉大日如來和世佛,佛經(jīng)種類很多,通常稱為“藏十部”,“十部”是依據(jù)體裁和性質(zhì)分出的類經(jīng)文,寺院的藏經(jīng)樓用途較多,既可藏經(jīng),又可作僧眾學(xué)佛經(jīng)的場所。
尊佛像:橫世佛(正中為釋迦牟尼佛,左面是師佛,右面是阿彌陀佛);豎世佛(正中是“現(xiàn)在世”釋迦牟尼,左為“過去世”燃燈佛,右尊為“未來世”彌勒佛);身佛,表示釋迦牟尼的種化身(正中是毗盧遮那佛,左為報(bào)身佛盧舍那佛,右尊為應(yīng)身佛釋迦牟尼)。
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