太原這座古城，歷經(jīng)了2500多年的歲月滄桑，它是華夏文明的發(fā)祥地之一，上至舊石器時代遺址、春秋戰(zhàn)國墓葬，下至明清時期的珍貴遺存，中國幾千年的古建筑風(fēng)格都能在這里找尋到其昔日的風(fēng)韻。已在太原生活二十余載的70后畫家肖剛，在看到一處又一處的會館、學(xué)堂、門樓、角樓、老宅面臨著倒塌、拆遷、人為破壞的境地時，拿起了手中的畫筆，立志要和那些挖掘機(jī)賽跑到底。
　　描繪古建只因?qū)ζ涓星橹辽?/p>

　　問：是什么事情觸動您產(chǎn)生了要將太原古建畫在紙上的想法？

　　答：我以前畫過的一處精致老宅，后來發(fā)現(xiàn)它被拆掉了，痛惜之余讓我產(chǎn)生了緊迫感。因為我是在北京四合院里長大的，從小就對這些中國傳統(tǒng)古建筑的一磚一瓦有著深厚的感情。所以，從那時起，我意識到，一定要盡我所能將這些古建老宅畫下來，哪怕有一天它們不復(fù)存在了，至少它們還“活”在我的畫紙上。

　　問：那您是從何時起落實這一想法的？

　　答：從2006年開始付諸行動，具體表現(xiàn)為以太原地區(qū)的古跡遺存為創(chuàng)作素材，進(jìn)行考察性的、保護(hù)性的繪制工程。在行動初始階段，困難重重，有很多意想不到的問題困擾著我，但我堅定我的目標(biāo)是正確的，是在做一件對社會極為有意義的事情。

　　數(shù)年奔波作畫終迎希望曙光

　　問：您為什么選擇用鋼筆來畫古建？

　　答：其實是我同專業(yè)的愛人最先建議我用自己比較拿手的鋼筆畫來描繪太原古建的。同時，我考慮到鋼筆的表現(xiàn)力很廣泛，也很生動，耗時也不長，可以更好地助我趕上那些挖掘機(jī)的速度。雖然用鋼筆作畫不易修改，但這也正是它的魅力所在。

　　問：您在進(jìn)行創(chuàng)作前，會做哪些準(zhǔn)備工作？

　　答：我在創(chuàng)作每幅畫之前，都會親自跑到街巷原址，盡可能去了解那里的故事與歷史，然后在圖書館或網(wǎng)上查找相關(guān)資料，更多地了解這些古建遺存背后的文化底蘊(yùn)，從而更好地把它們表現(xiàn)在作品中。

　　問：那您又是如何將自己的情感與畫作相融合的呢？

　　答：其實要想更好地融入，首先是要了解。了解得越深，融入得越多。這么多年來，我一見到新發(fā)現(xiàn)的古跡遺存，就興奮得不得了，就有種強(qiáng)烈的想要去深入了解它的沖動。

　　問：您一年四季都要外出作畫，會不會遇到現(xiàn)實的阻礙？

　　答：呵呵，當(dāng)然。通常我一拿起畫筆就顧不得其他事了，有時過了飯點才想起吃飯，但最主要的問題是現(xiàn)實中瑣事較多，會干擾到作畫，而作畫必須得靜下心來，不過我現(xiàn)在已經(jīng)適應(yīng)了許多。

　　問：在這么多年的創(chuàng)作中，有哪些難忘的經(jīng)歷呢？

　　答：我曾經(jīng)因為太專注于作畫，以至于身旁的自行車被偷了都沒察覺到。其實直到現(xiàn)在我都很想念我的“汗馬”，因為它陪我跑遍了整個太原市區(qū)，我的畫里也留存著它的“倩影”。有一次冬季作畫，讓我記憶猶新，當(dāng)時為了更好地靜下心去畫晉源德化門，就專門挑了個人少的大冷天去了那里，由于城門洞口風(fēng)大，在那兒吹了一上午的風(fēng)，結(jié)果一回家，便開始渾身疼，發(fā)燒。我向來身體很好，很少生病，可那次卻整整病了一個星期。不過，我覺得這些付出都是值得的，從來沒后悔過。

　　問：在您的畫作中有汽車的存在，這是您有意添加上去的嗎？

　　答：對，這是我刻意為之的。因為汽車在現(xiàn)實中是一種很真實的元素，我把它當(dāng)做一種不和諧的元素放在畫中，從而產(chǎn)生較強(qiáng)烈的反差。往往不和諧、不搭界的事物更能引起人們的共鳴，有時小小地批判反而會更深刻些。

　　問：什么時候起，您的畫作開始受到外界的重視？

　　答：2009年伊始，我充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺，將部分繪畫作品發(fā)布出去，很快就引起了非常大的社會反響，先后有多家媒體就此進(jìn)行報道和專訪。我也因此擁有了很多喜愛我作品的讀者群，他們來自各行各業(yè)，老中青都有，每一句真摯的留言，每一次發(fā)給我的珍貴圖文資料，都讓我感動，我為我的作品能夠在保護(hù)古建，傳承晉陽文化中起到的作用而感到欣慰。此外，隨著我的作品的增多，以及影響面的擴(kuò)大，原本無人問津的古跡遺存，成了很多古建、美術(shù)、攝影以及旅游愛好者常去光臨的地方。

　　繼續(xù)行走在保護(hù)古建的路上

　　問：您認(rèn)為什么樣的畫作才稱得上成功之作？

　　答：對于我個人而言，只有得到讀者的反饋和共鳴，才能算得上成功。因為我畫這些古建筑的目的，就是想要喚起大家對文化古跡的保護(hù)意識，因為保護(hù)古建筑最終是要靠眾力的。只要是真正喜歡上我作品的人，相信他至少不會充當(dāng)古建的破壞者。

　　問：能不能談?wù)勀诘淖鳟嬘媱潱?/p>

　　答：鑒于太原的晉源區(qū)幾乎“山山有寺、村村有廟”，是全市文物旅游資源最為集中的區(qū)域，我近一段時間，把作品的重心轉(zhuǎn)向了晉源，我先后去了晉祠、天龍山、龍山、蒙山、晉源老城、店頭古村以及周圍很多大大小小的村落，先后創(chuàng)作發(fā)表了《晉源德化門》《晉源文廟》《晉源店頭古村》《晉源紫竹林寺》《舊晉祠路武家莊觀音廟》《蒙山大佛》《開化寺連理塔》《龍山昊天觀》等以晉源區(qū)歷史文化遺跡為主題的系列作品。尤其是《蒙山大佛》《店頭古村》《晉源德化門》等作品一經(jīng)刊登，便在社會上引起了極大的反響。

　　問：請談?wù)勥@些年來在創(chuàng)作過程中的收獲。

　　答：我的收獲真的很多，結(jié)識了很多素不相識的讀者和朋友。他們跟我一樣熱愛太原這座歷史名城，熱心地為我提供創(chuàng)作線索，給了我很大的支持和鼓勵。比如有個叫“太原公子”的網(wǎng)友，他對太原的老街老巷相當(dāng)熟悉，他特意在百度太原貼吧為我每一幅發(fā)表的作品配上原址照片。中國著名畫家董其中先生也給予我極大的支持，專門為我的作品撰寫評論文章。所以，我從未有過孤軍奮戰(zhàn)的孤獨感。

　　保護(hù)古建筑需大家共同的努力

　　問：那您希望自己在保護(hù)古建中扮演什么樣的角色？

　　答：我不愿去扮演什么，只要能在保護(hù)古建中起到實際作用就行了。其實我很希望我的作品能夠打動一些有實力的企業(yè)老總，希望他們能夠給我的創(chuàng)作給予現(xiàn)實的支持和幫助。當(dāng)然如果有合適的贊助，我也很樂意去搞以太原古建遺存為題材的鋼筆畫個展，以達(dá)到更有效地擴(kuò)大社會影響力的目的。

　　問：現(xiàn)在古建筑的保護(hù)處于一個比較尷尬的地位，比如最近林徽因和梁思成在北京的故居被拆毀，請問您對太原的古建筑保護(hù)有什么看法，有哪些建議？

　　答：首先我對于北京林、梁故居的拆毀深表遺憾！就目前太原的古建保護(hù)狀況，我在作畫過程中感觸頗深。很多地方的古建遺址也處在較為尷尬的境地，在城市的改擴(kuò)建過程中，尤其是在巨大的商業(yè)利益的沖擊下，這些具有相當(dāng)文化價值的老建筑就顯得微不足道了，人為破壞極為嚴(yán)重。除此以外，這些老建筑的修繕也是一個長期而艱巨的工程，中國傳統(tǒng)建筑多以磚木結(jié)構(gòu)為主，這就決定了它們的使用年限，如何延續(xù)，只有靠翻新和重建，這樣，首先要面對的就是資金的投入，再則是修繕的水平，盲目的重建、修繕對古建的危害更大，所以文物古建的保護(hù)是一個系統(tǒng)的工程，要落實到實處，必須通過政府、專家、民眾共同努力才能達(dá)到保護(hù)的目的。

　　問：您覺得對一個現(xiàn)代化的城市來說，古建筑的存在有什么價值？

　　答：現(xiàn)代化城市的建設(shè)與古建留存不是水火不容的問題，而是一個怎樣融合的問題，兩者并不沖突，試想一下，一個有著深厚歷史文化的城市要發(fā)展，卻要以毀掉歷史文化遺跡為代價將是多么可悲的一件事。放眼國際，世界上發(fā)達(dá)的國家大都有著完備的城市建筑遺存，例如巴黎、羅馬、巴塞羅那、莫斯科、維也納等著名的城市，正因為有它們的存在才使后人感受到人類文明的進(jìn)程與輝煌，它們是最為寶貴的財富之一。