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在釋迦牟尼兩側(cè)還有兩個(gè)重要佛,右側(cè)是西方樂(lè)世界阿彌陀佛,負(fù)責(zé)接引眾生進(jìn)入佛國(guó),左右肋侍為觀士音菩薩和大勢(shì)至菩薩,又稱(chēng)“西方圣”;左側(cè)是東方凈琉璃世界師佛,滿足眾生欲望,解除眾生切痛苦,左右肋侍為日光菩薩和月光菩薩,又稱(chēng)“東方圣”。
寺廟的布大多是坐北朝南,正面中軸為山門(mén),般有個(gè)門(mén),“解脫門(mén)”即空門(mén)、無(wú)相門(mén)、無(wú)作門(mén),世人所說(shuō)的遁入空門(mén),就是僧尼進(jìn)入了寺院的大門(mén)——山門(mén),從此開(kāi)始了遠(yuǎn)離人世喧囂、吃齋念佛的寺院生活,寺院殿堂布及佛像供奉情況,為般的寺院采用,但也略有不同。
寺院布局的變化展示著寺院文化的發(fā)展脈絡(luò),先說(shuō)“寺”的來(lái)歷:寺,這個(gè)詞最初是中國(guó)古代官署的稱(chēng)謂,比如大理寺、鴻臚寺等等。東漢初年,漢明帝將迎請(qǐng)來(lái)的兩位西域高僧和一批馱經(jīng)書(shū)的白馬安置在鴻臚寺(當(dāng)時(shí)的鴻臚寺相當(dāng)于現(xiàn)在的外交部、外事辦),并且將鴻臚寺改名白馬寺,從此之后,“寺”便逐漸成了佛教道場(chǎng)的專(zhuān)用名詞。中國(guó)佛教寺院隨著歷史的推移,其布局也在不斷的變化著。寺院最初是以塔為中心,逐漸過(guò)渡到塔、殿并重,最后轉(zhuǎn)變?yōu)橐苑鸬顬橹黧w的格局。
寺廟設(shè)計(jì)布局與施工是一門(mén)藝術(shù),也是一門(mén)技術(shù),它包括了許多元素,如建筑師的設(shè)計(jì)理念、建筑風(fēng)格、工程技術(shù)、施工細(xì)節(jié)、藝術(shù)裝飾等等,因此,寺廟設(shè)計(jì)布局與施工需要對(duì)**文化有深入的了解,不僅要考慮建筑師的設(shè)計(jì)理念,還要結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕尘?,以及?dāng)?shù)氐乩憝h(huán)境等因素。
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坐落于浙江?寧波阿育王寺,依托東南佛國(guó)深厚的文化底蘊(yùn),經(jīng)過(guò)多年的經(jīng)驗(yàn)積淀和探索進(jìn)取,漢匠古建擁有了深厚的古建筑設(shè)計(jì)營(yíng)造實(shí)力和強(qiáng)大的技術(shù)咨詢能力,為了更好的服務(wù)客戶,每個(gè)項(xiàng)目的實(shí)施我們都會(huì)全程參與,以美學(xué)的角度和實(shí)用的精神從整體到細(xì)節(jié)把握好每個(gè)環(huán)節(jié),“為中國(guó)寺院營(yíng)造美好環(huán)境”是我們唯的愿景。
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彌勒的背面是手持金剛杵、穿甲戴盔的韋馱塑像,號(hào)稱(chēng)天尊韋馱,韋馱手中的金剛降魔杵常有種姿勢(shì),分別代表了種不同的意思,是韋馱雙手合十,金剛杵擱在手腕上,挺直站立,這表示該寺是十方叢林寺,具備接待云游僧人和居士的能力。
傳說(shuō)古印度有兩位王子皈依佛門(mén),發(fā)誓常隨佛旁,聆聽(tīng)佛的切說(shuō)教和切秘聞,故稱(chēng)密跡金剛,是韋馱右手握杵觸地、左手叉腰,或雙手扶杵觸地,則表示不具備接待條件,不是十方叢林寺,因此云游僧人和信徒們朝拜后,應(yīng)盡快離去。
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