溫州民居的特點是橫向發(fā)展，呈多庭院式長屋，基本形狀為一字形及其變種，包括三合院、四合院、┍┑形狀、日本形狀、眼睛形狀、三推九明堂、多庭院多軸線屋等。其中，溫州最具地域特色的是一字形長屋、多庭院長屋、四面屋、簸箕樓等。

溫州住宅建筑藝術(shù)是原創(chuàng)的，木結(jié)構(gòu)很少進(jìn)行藝術(shù)加工，雕刻少，基本無油漆，大量使用木墻，輕薄雙曲屋頂，許多大屋檐，坡度不等，不對稱，似乎是一棵闊葉樹，分散，樹枝和樹葉，展示整體木結(jié)構(gòu)，木紋理，展現(xiàn)木建筑的自然簡單之美。它們具有立面豐富、多檐、重結(jié)構(gòu)、木制、石制技法古老等特點。

▲平陽順溪四院

1.立面豐富

溫州民居的四個立面非常豐富，正立面長，兩側(cè)有明顯的上升屋脊。其做法是增加尖端脊柱，或者將枕頭木放在尖端脊柱上，逐漸抬高屋頂。另一種方法是減少尖端屋頂?shù)囊粋€直徑和一個高度，厚度為40或50厘米。這種處理打破了長屋立面的單調(diào)感，突出了明亮房間的地位。浙南民居多為懸掛式山頂，屋檐較深，與長立面相協(xié)調(diào)。

有些人在兩端的山墻上做了一個屋檐。方法是將兩層山柱向內(nèi)移動，將山柱連接到屋檐上，并將其延伸到屋檐上，作為一個小屋檐。同時，在底層山柱的上端，框架延伸到與脊柱相同的長度，從正面到小屋頂，從山上到長屋檐，既具有防雨防曬的實用功能，又豐富了立面。

山墻多暴露梁架結(jié)構(gòu)，坡度不等，梁架不對稱，使用細(xì)木和彎曲木材。細(xì)彎如眉的穿條貫穿柱間，美稱眉川。不需要磚封山墻，而是在柱架之間嵌竹編，抹白灰。在陽光和陰影下，整座山凹凸有致，明暗分明，輕盈活潑。

溫州的一些大三合院和四合院也很受歡迎，內(nèi)部庭院被磚雕透墻隔開，小姐樓和花樓被隔開。這種建筑從外面看四個立面豐富，從里面看每個立面更豐富。比如平陽順溪陳老四大屋，泰順圓州黃永元宅、吳宅等。

2.屋檐多而深遠(yuǎn)

溫州住宅的四面墻有許多屋檐，包括重屋檐、屋檐、腰屋檐、門屋檐、窗屋檐、屋檐等名稱。許多屋檐產(chǎn)生了另一個特點，即創(chuàng)造了豐富的山墻和生動的角落。一些兩層建筑的腰屋檐與屋檐相交，在山墻上挑出一個斜面，或者在角落外轉(zhuǎn)彎，形成一個小山頂。有些山頂很大，看起來像一個亭子。

▲古建筑中的昂

3.重結(jié)構(gòu)，不裝飾

浙江大部分地區(qū)的民居都是藝術(shù)處理大木梁、建筑、支撐、前額、牛腿、雀替等應(yīng)力構(gòu)件，或雕刻或繪畫，使其同時成為裝飾品，但這里的大木結(jié)構(gòu)基本上沒有雕刻裝飾，也沒有油漆，揭示了構(gòu)件的原始美。

4.宋代建筑遺風(fēng)在木作和石作技法中

溫州民居保留了大量古老的木作、石作技法，具有宋代建筑法式遺風(fēng)。

梁柱：以舒朗穿斗式為主，配以抬梁式，穿斗架因材分離，不拘一格。前廊上檐柱的進(jìn)退，如《創(chuàng)造法式》騎廊軒的做法，一般采用月梁，這是北宋風(fēng)格。月梁是浙江民居的特色，但浙中、浙西地區(qū)的月梁多雕刻，裝飾性強，這里的月梁不雕刻。穿軒月梁不插入柱體，而是架在魚斗上，月梁截面高寬比按《建造法式》2:3規(guī)定。明、乳制品的做法都接近制作法式，斗或跳頭上放置牽頭和細(xì)頭，粗頭插入柱體或仍放在斗上，形狀像海蝦，俗稱大頭梁和泥鰍梁。這種做法在現(xiàn)代官方建筑中消失了，但在溫州民間卻得以保存。

檐下鋪裝:歷代嚴(yán)禁在民宅施重拱藻井，明代甚至禁止使用斗拱，而浙南則一直在使用，古拙，宋風(fēng)。柱頭有明顯的卷殺，柱頂坐在魚斗上，檐柱上多用宋式圓魚斗，門和牌坊上保留了大量的逐跳偷心拱，有的甚至達(dá)到了六跳。昂或假昂仍然存在于一些住宅中。永嘉花坦敦睦祠大門分心槽構(gòu)架上，還存在罕見的“連珠斗”。嶼北某祠堂上還出現(xiàn)了皿板，這是漢六朝的構(gòu)件造型，極其珍貴。

▲逐跳偷心拱

▲古建中的皿板

▲在泰順洲嶺民居里打斗

斷砌:垂直切斷大門心間的臺基，方便車馬出入。這是宋式做法。這種做法可以在浙南平陽、永嘉、樂清、文成的民居到。

梁峰牽：在脊檁下方40-50厘米處，放一個與脊平行的檁條，叫梁峰牽。這也是宋式的做法，在其他地方已經(jīng)看不到了。這種構(gòu)件仍然存在于溫州永強的一些古宅中。除此之外，溫州的一些老房子用走廊代替了走廊。許多老房子用瓜楞柱和木柱基升起和側(cè)腳，這也是宋式的。這些只能從古畫《清明上河圖》《文姬歸漢》《千里江山圖》中看到的形象，在溫州民居中還偶爾可以看到。