唐代建筑大氣結(jié)構(gòu)簡潔，形狀穩(wěn)定，莊重大方。

唐朝（618-907年）早期100多年的全國統(tǒng)一和相對穩(wěn)定為社會經(jīng)濟(jì)的繁榮提供了條件。到唐朝中葉，開元和天寶達(dá)到了繁榮時期。雖然安史之亂開始衰落，但唐朝的世界仍值得中國封建社會、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的高潮。建筑技術(shù)和藝術(shù)也得到了巨大的發(fā)展和改進(jìn)，其主要特點(diǎn)是：

一是規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)格。隋朝原計(jì)劃建造唐都城長安，但唐繼承后又?jǐn)U大，使其成為當(dāng)時世界上最繁榮的城市。長安城的規(guī)劃是中國古代首都中最嚴(yán)格的（另一個城市建設(shè)）。它甚至影響渤海東京、日本平成京（今奈良市）和后來的平安京（今京都市）。唐長安大明宮規(guī)模也很大，遺址范圍相當(dāng)于清明紫禁城總面積的三倍多。任何封建朝代都無法比擬其他府城、衙署等建筑的宏大寬廣。

第二：建筑群處理越來越成熟。隋唐時期，不僅加強(qiáng)了城市總體規(guī)劃，還加強(qiáng)了突出主體建筑的空間組合，強(qiáng)調(diào)了縱軸方向的襯托技術(shù)。這種技術(shù)是明清宮殿和陵墓布局的起源。

第三：木質(zhì)建筑解決了大面積、大規(guī)模的技術(shù)問題，并進(jìn)行了定型。大明宮林德殿，面積5000平方米，采用11寬1深17柱網(wǎng)布置。定型反映了施工管理水平的進(jìn)步，加快了施工速度，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)。

第四：提高設(shè)計(jì)和施工水平。掌握設(shè)計(jì)施工技術(shù)人員材料，專業(yè)技術(shù)熟練，專業(yè)從事公私房屋設(shè)計(jì)和現(xiàn)場指揮，謀生。

第五，磚石建筑得到了進(jìn)一步的發(fā)展。主要原因是越來越多的人使用磚石塔。目前，中國保留的唐塔都是磚石塔。

第六：真實(shí)成熟的建筑藝術(shù)加工。唐代建筑風(fēng)格宏偉，嚴(yán)謹(jǐn)開朗?，F(xiàn)有的木質(zhì)建筑材料反映了唐代建筑藝術(shù)加工和結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。斗拱的結(jié)構(gòu)、柱的形象和梁的加工都讓人感受到構(gòu)件本身的力狀態(tài)和形象之間的內(nèi)在聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)了力與美的統(tǒng)一。色調(diào)簡潔明快，屋頂伸展平坦，門窗，給人莊重大方的印象，這是宋、元、明、清建筑中不易找到的特點(diǎn)。

宋代建筑華麗精巧細(xì)膩，纖巧秀麗，注重裝飾。

宋代(960年至1279年)，定隆興寺是宋代佛寺建筑整體布局的重要例子。山門內(nèi)有一個長方形的院子，鐘樓和鼓樓分開左右。中間大覺六師殿已經(jīng)毀了，但還有遺址。北進(jìn)為摩尼殿，左右配殿構(gòu)成另一個縱長庭院，再向北進(jìn)入第二扇門，即佛香閣及其前西側(cè)的轉(zhuǎn)輪藏殿和慈氏閣。它與其他次要建筑、亭子、亭子、亭子等構(gòu)成的宏偉空間組合，也是整個佛寺建筑的高潮。寺后還有一座彌陀殿。佛香閣和彌陀殿均采用三殿并列制度。整個寺廟建筑按中軸線深度布置，自外而內(nèi)，殿宇重疊，庭院相互變化，高低錯落，主次分明。

佛香閣現(xiàn)高約33米，三層，歇山頂，上兩層為重檐，平坐。重建于1940年左右。閣內(nèi)四十二手觀音像，高24米，是北宋開寶四年(971)建閣時鑄造的，是中國最大的銅像。轉(zhuǎn)輪藏殿和慈氏閣都是二樓，重檐歇山頂。大小相同，但結(jié)構(gòu)不同。寺內(nèi)其余配殿均為單層。這種以高閣為整個寺廟中心的布局方法反映了唐中葉供奉高大佛像的特點(diǎn)，使得主樓不得不向多層發(fā)展和陪襯的次要建筑增加。摩尼殿建于北宋皇佑四年(1052)，殿基近方形，四面中間各有抱廈。殿身厚墻環(huán)繞，只抱廈前開門窗。此殿外觀別致，重檐歇山頂，抱廈為歇山頂而以山面向前，與傳世的宋代繪畫極類似。

天津和984年(984)重建了天津薊縣獨(dú)樂寺?，F(xiàn)有的山門和觀音閣都是遼代的原物，兩者之間有回廊，現(xiàn)在不存在。山門面寬三間，單檐廊頂。臺基低矮，斗拱雄大，屋檐深遠(yuǎn)，內(nèi)部無天花，斗拱、梁、檁條等構(gòu)件可見，裝飾效果顯著。觀音閣，三層高，但外觀只有兩層，中間是一個16米高的遼塑十一面觀音像，是中國古代最大的雕像，通向三層，閣里有一個空井來容納雕像。閣樓上下兩層的暗層是平坐結(jié)構(gòu)和下屋檐占用的空間。上下柱不直接貫通，而是上柱插在下柱頭斗拱上的叉柱造。不同形狀的上下井有助于防止井的結(jié)構(gòu)變形，加強(qiáng)整個閣樓結(jié)構(gòu)的剛度，井是容納佛像的空間，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)和功能的統(tǒng)一。此外，屋頂坡度還采用下昂、華托等高度不同的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，這是唐代以來單層和多層建筑的常用方法。閣樓的外觀具有唐代雄健和宋代柔軟的特點(diǎn)，是遼代建筑的重要例子。

宋代建筑的總體布局與唐代不同。沿軸線排列成若干四合院，加強(qiáng)了正定隆興寺等深度發(fā)展。其他群體的主要建筑不再由深度的二、三座宮殿和亭子組成，而是由低層建筑包圍的中央高聳的宮殿和亭子成為一個整體，如宋代繪畫《明皇避暑圖》、《滕王閣圖》和《黃鶴樓圖》。此時，四合院的走廊不再在拐角處建造亭臺樓閣，而是在中軸線左右建造了幾個散落的亭臺樓閣，使整個群體的形象不再單調(diào)。此外，結(jié)合深度布局，中央主體建筑的重要性往往通過主要殿堂的左右兩側(cè)的房屋和配殿來襯托。從這些數(shù)據(jù)中，我們還可以看到，每個建筑的位置、大小、高度和平坐、腰屋檐、屋頂?shù)冉M合的輪廓和各部分的相互關(guān)系都經(jīng)過了精心處理，善于利用地形，具有園林趣味性。

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