在中國古建筑的山墻上部和屋檐下，有許多裝飾構(gòu)件，如懸魚、惹草、山花等，都是山墻上博風(fēng)板裝飾構(gòu)件的名稱。

風(fēng)板用于懸山或歇山建筑，可以遮擋風(fēng)、雪、雨、露。這個板中間的裝飾懸垂物叫懸魚，兩邊順坡排列較小的三角形云紋裝飾叫惹草。

懸魚與惹草

懸魚，垂在正脊上，大部分是用木質(zhì)材料雕刻而成，因?yàn)樽畛跏囚~形的，從山頂懸掛，也叫垂魚。惹草位于懸魚兩側(cè)對稱，體積小，圖案和雕刻工藝簡單，多為三角形云紋。

《制造法國》對懸魚和惹草的尺寸有以下幾句話:制造垂魚和惹草的制度:或者用花瓣或者云做，垂魚長三尺到一尺；惹草長三尺到七尺，其寬度取每尺長積而成。垂魚版:每長一尺，廣六寸，厚兩分五厘。惹草版:每長一尺，廣七寸，厚如垂魚。

懸魚和惹草的尺寸隨建筑物的不同而有很大的伸縮空間，其長度和寬度比大致規(guī)定為10:5和10:7?，F(xiàn)有古民居建筑中的懸魚大多長80-100cm，寬約20-30cm。其他類型的懸魚長度差別很大。

每面山墻上懸魚惹草的數(shù)量一般為一、三、五、七。一般來說，房子里有幾個檁條，就有幾個懸魚惹草。它們連接和美化接縫，保護(hù)椽端免受雨水侵蝕，使博風(fēng)板更牢固。

還有一個關(guān)于懸魚的故事：

《后漢書·羊續(xù)傳:漢羊續(xù)以清廉自守。他一到南陽縣任太守，下屬的府城就堅(jiān)持給他一條鯉魚。羊續(xù)把魚掛在屋外的柱子上，風(fēng)吹日曬成魚干。

后來，府城送來了一條更大的鯉魚。羊繼續(xù)把他帶到柱子前說：你上次送的魚還掛著，已經(jīng)變成干魚了。請把它拿回來。府城感到羞愧，悄悄地把魚拿走了。這件事傳開后，有一個詞羊繼續(xù)懸魚。

從此，懸魚一詞成為官員清正廉潔的代名詞，羊續(xù)被后人譽(yù)為懸魚太守。

由于這兩個部件常年受到風(fēng)、霜、雨、雪的洗禮，很容易損壞。保存下來的老懸魚最早在宋代。

懸魚最早出現(xiàn)在唐代。在宋朝之前，懸魚只允許用于高級官僚住宅和寺廟建筑，普通人不允許使用。宋朝以后，元朝開始繁榮，懸魚裝飾被隱居的逸士住宅所使用。

最初的懸魚風(fēng)格簡單，經(jīng)過宋、元、明、清一千多年的演變，發(fā)展成豐富多樣的傳統(tǒng)吉祥圖案和造型。

有些人根本看不到魚的形狀，包括幾何圖案、動物圖案、植物圖案、文字圖案、器皿圖案等，如蓮花、菊花、納米等，常見的是祝福、財(cái)富、財(cái)富、生活等，給人們一個美好的祝愿。

懸魚，諧音年年多，魚多子，反映了人們?yōu)樾腋５幕橐銎矶\，多子孫后代的愿望。中國古民居多為木結(jié)構(gòu)，房屋怕火，懸魚和草是水中的東西，水厭火，象征著防火的意義。

懸魚在發(fā)展過程中經(jīng)歷了從功能到裝飾部件的轉(zhuǎn)變。懸魚主要出現(xiàn)在中原、三金、浙江、福建和西南地區(qū)。由于地域文化的不同，懸魚具有不同的視覺效果。

云南建筑中的懸魚圖案多為抽象、木材、多線幾何圖案，刷成大紅漆，呈現(xiàn)出不同的興趣風(fēng)格。隨著時(shí)間的發(fā)展，懸魚的材料并不局限于木材，進(jìn)化出玻璃、陶瓷、磚石等。

懸魚與惹草，作為中國傳統(tǒng)建筑的典型裝飾符號，雖左右不了建筑的結(jié)構(gòu)，但它們使得山墻和屋檐的過渡變得更自然，純樸而不粗陋，花紋繁雜卻不媚俗，將精致錯落、含蓄內(nèi)斂的美得以展現(xiàn)。

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