中國(guó)古代建筑涂有油漆顏料，最初是為了保護(hù)木材，以防止腐爛。后來(lái)，由于建筑事業(yè)的發(fā)展，人們對(duì)建筑的享受有美麗的需求，雕刻、繪畫(huà)等裝飾技能也隨著演變的進(jìn)步而日益豐富。建筑彩畫(huà)由于時(shí)代、地區(qū)和工匠習(xí)慣的不同而有自己的特點(diǎn)。

隨著考古學(xué)的發(fā)現(xiàn)，唐代建筑彩畫(huà)通過(guò)大量墓葬中的木構(gòu)彩畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、出土建筑模型、傳世繪畫(huà)、唐末至北宋的一些彩畫(huà)實(shí)例和文獻(xiàn)記載，大致可以推斷出唐代建筑彩畫(huà)的面貌。

唐代彩畫(huà)復(fù)雜得當(dāng)。參照唐一德皇太子墓壁畫(huà)的形象，柱、額、方、門(mén)窗、欄桿都是紅色的，眼墻和墻壁都是白色的?？梢钥闯?，紅色一般是主要的，有土朱和朱紅兩種顏色。在現(xiàn)存的唐代建筑中可以看出，柱、額、梁、方多為紅色，襯白墻，南禪寺、佛光寺二殿多在刷紅斗的側(cè)邊畫(huà)白色凹形，稱(chēng)為燕尾佛光寺大殿的平暗也遍刷土朱。

墻面刷白，木構(gòu)刷朱，可以說(shuō)是我國(guó)建筑極其悠久的傳統(tǒng)。唐代建筑仍以朱白為最基本的木色調(diào)，佛光寺東大殿北梢的木門(mén)背面，以及唐代彩畫(huà)工匠紅白博士徐七郎的墨書(shū)題記。可以看出，在當(dāng)時(shí)唐人的一般概念中，建筑的基本色調(diào)主要是紅白色，因此紅白可以作為彩畫(huà)的代名詞。為了方便表達(dá)，我們不妨稱(chēng)之為紅白彩畫(huà)。屋頂多為黑色、綠色和藍(lán)色，整體色調(diào)明亮。

唐代朱白彩畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)是闌尾上間歇性的白色長(zhǎng)條，在北宋的《法國(guó)創(chuàng)作》中被稱(chēng)為七朱八白。根據(jù)傳統(tǒng)建筑史，七朱八白源于唐代建筑的重楣（即雙闌尾）結(jié)構(gòu)：闌尾是柱上用于承接和連接柱頭的水平構(gòu)件。自南北朝末以來(lái)，闌尾（梁）從柱上降到柱頂兩側(cè)，分為上下兩層，中間連接幾根短柱堂規(guī)制詔書(shū)稱(chēng)為重楣。重楣的連接支撐遠(yuǎn)大于使用一層闌額，對(duì)維持柱的穩(wěn)定性有更大的作用。大約中晚唐時(shí)，由于鋪?zhàn)鲗影l(fā)展得更為完善，逐漸簡(jiǎn)化為單層闌額，但依然用刷出“七朱八白”彩畫(huà)，模仿重楣之形。

但事實(shí)上，七朱八白色彩畫(huà)出現(xiàn)的時(shí)間可能遠(yuǎn)早于晚唐。闌尾條裝飾可以在云崗石窟看到。在初唐墓壁畫(huà)的建筑闌尾中，幾乎所有的白色長(zhǎng)條，包括各種方形和人字拱，都畫(huà)出來(lái)了。這些白色長(zhǎng)條的屬性需要進(jìn)一步分析。有些可以解釋為結(jié)構(gòu)上的過(guò)梁，但是有很多，更有可能是彩畫(huà)的性質(zhì)，比如初唐乾封年間魏貴妃墓，龍朔年間新城長(zhǎng)公主墓。龍年永泰公主墓，開(kāi)元年河南登封嵩岳寺塔地宮影作壁畫(huà)。

隨著斗拱構(gòu)件的完整性和復(fù)雜性，建筑裝飾逐漸增添了更多的色彩。初唐后，形成了以紅白為主、綠色為輔的彩畫(huà)風(fēng)格。讓我們稱(chēng)之為紅綠色繪畫(huà)：面積最大的梁柱仍刷朱紅；大小斗、窗欞、駝峰等構(gòu)件為綠色或綠色；椽頭、拱端、昂面等構(gòu)件端頭為白色或黃色（也有黑色實(shí)例）；雁齒版（后世雁翅版）畫(huà)黑白三角形；鉤環(huán)部分，望柱、尋杖、盆唇、地?fù)?dān)等刷朱，欄板刷綠色。

此外，這幅彩畫(huà)還逐漸形成了幾種簡(jiǎn)單而不同的風(fēng)格：有些只刷綠色，其余刷紅色，如景云元年太子墓、龍二年太子墓壁畫(huà)；有些斗、窗格、欄板刷綠色，其余刷紅色；有些在此基礎(chǔ)上刷黃白色；有些刷深色，有些刷黃色，以下刷朱；有些刷綠色部分，增加變化。變化多樣，但一般規(guī)律基本相同，即大構(gòu)件刷朱紅暖色，小構(gòu)件刷青綠冷色，構(gòu)件端刷黃白淺色。

然而，在唐代，仍然有一幅綠色彩畫(huà)，斗拱主要是綠色和冷色。陜西中堡村唐墓出土建筑明器，門(mén)、柱、拱墻刷朱，但過(guò)梁、柱頭刷藍(lán)，斗拱綠色暈，白色邊緣，雖然不常見(jiàn)，但這種綠色暈，是后代最重要的綠色彩畫(huà)的起源。

盛唐以后，建筑彩畫(huà)越來(lái)越豐富，在重要建筑上形成了五顏六色的彩畫(huà)裝飾。在紅綠彩畫(huà)的基礎(chǔ)上，闌尾梁柱逐漸增加了更多的裝飾，如柱頭、柱身、闌尾、柱頭梁或蓮花彩畫(huà)（這種做法已經(jīng)出現(xiàn)在南北朝，但盛唐以后再次流行），或者模仿團(tuán)花的錦繡畫(huà)帶，彩畫(huà)的風(fēng)格越來(lái)越多。斗拱部分也逐漸發(fā)展出更詳細(xì)的彩畫(huà)，并添加了白色棱道，開(kāi)啟了北宋眾多彩畫(huà)風(fēng)格的先例。

敦煌晚唐至北宋初的幾座木屋檐可以算是唐代建筑彩畫(huà)華麗而完整的結(jié)局，即保留了闌尾七朱八白、柱梁支撐刷朱、斗刷綠、端刷白、燕尾等做法，還增加了各種蓮花、團(tuán)花、冬卷草畫(huà)和命運(yùn)，還在白墻上制作佛像、天王、飛天壁畫(huà)，幾乎是唐代彩畫(huà)的大師。

唐代彩畫(huà)發(fā)展到北宋，然后經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化，形成了各種彩畫(huà)類(lèi)型。最簡(jiǎn)單的朱白彩畫(huà)仍然保留為丹粉刷裝飾，最先進(jìn)的彩色裝飾已經(jīng)復(fù)雜到不可復(fù)加，因此它逐漸退出流行，因?yàn)樗M(fèi)力了。其中，綠色疊暈在明清官方風(fēng)格中得到了廣泛的發(fā)展和應(yīng)用，綠色和冷色已成為后代彩畫(huà)的主要類(lèi)型。

在唐代，古代建筑裝飾繪畫(huà)已經(jīng)成為一種特殊的建筑裝飾藝術(shù)。建筑繪畫(huà)種類(lèi)繁多，主題豐富。景觀、亭臺(tái)樓閣、花卉和人物都可以繪畫(huà)。歷史典故和傳奇故事是繪畫(huà)中常見(jiàn)的主題。唐代建筑色彩簡(jiǎn)潔活潑，屋頂平坦，門(mén)窗簡(jiǎn)單，給人莊嚴(yán)大方的印象。這是宋、元、明、清建筑中不易找到的特點(diǎn)，值得我們關(guān)注和借鑒。

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